近日 ，米哈游方面披露 ，部分创作者反映称，未能按约收到通过云南昊曦文化传媒有限公司（以下简称“云南昊曦 ”）承接的合作款项 。经核查，米哈游与云南昊曦的合作款项已按合同约定及履约进度进行结算 。近来 ，米哈游已终止与云南昊曦的合作 ，并将其永久列入“黑名单 ”。米哈游方面表示，将继续支持创作者依法维权 ，并积极配合司法机关 ，提供必要的材料与协助。
这折射出游戏二次创作（以下简称“二创 ”）生态鲜为人知的一面 。
《中国经营报》记者采访获悉，近来 二创已成为游戏厂商的推广方式之一 。其中 ，一些第三方公司充当“中间商 ”角色 ，攫取创作者利益。
并且，部分创作者在二创过程中 ，还存在IP侵权等问题 。业内人士表示 ，一个健康、可持续的二创生态，需要游戏厂商、玩家等各方共同维护 。
“中间商 ”拖欠费用
在游戏圈 ，创作者以某款热门游戏中的角色 、剧情 、玩法等素材进行二创已非常普遍。《王者荣耀》《原神》等游戏均为热门的素材来源 。
多位创作者向记者表示 ，游戏二创这种创作方式已持续了数十年，如今已经成为游戏推广的方式之一 。
无忧（化名）是一名在校大学生，主要围绕《东方Project》（以下简称《东方》）进行二创。“我是喜欢玩这个游戏 ，逐渐接触到二创这个领域 。近来 的创作灵感也都来源于自身的生活和学习经历 。”无忧向记者说道。
无忧表示：“《东方》这款游戏在2000年以前便已经开始创作 。可以说二创这个领域最早是伴随着二次元文化一同进入国内 。现在二创已经不只局限于二次元。我有一些朋友在做其他类型游戏的二创。 ”
游戏产业时评人张书乐提到 ，二创对优质游戏来说，是流量催化剂和日常稳定剂 ，以《原神》为例 ，其最初只是通过B站（bilibili，哔哩哔哩）做了一定的宣传 ，而B站的二次元氛围进一步形成“为爱发电 ”的推动力 ，由玩家的二创吸引更多二次元粉丝“入坑”，助力《原神》快速崛起 。
张书乐表示 ，通过二创让游戏成为现象级爆款的案例还有很多 ，并不局限于二次元游戏 。在他看来，二次元游戏主要依靠剧情驱动 ，而内容创作速度很难跟上玩家的升级节奏 ，每一轮版本更新前期，基本都是用户活跃度较为低沉的阶段，而二创可以通过更多衍生内容来填补玩家“空窗 ” ，在版本衔接和用户留存上达到稳定剂的效果。
张书乐指出 ，当前游戏厂商通过第三方合作进行二创的方式很普遍，即通过第三方负责协调管理 ，在“野生 ”内容创作者中寻找优质合作者 ，甚至培养一些创作者组建团队，在游戏宣发的关键节点 ，由官方提供物料和宣发引导 。这种“外包”可以降低游戏厂商的运营难度 ，但也可能导致厂商、合作机构和创作者之间出现沟通壁垒，甚至可能第三方机构会通过拖欠 、克扣创作费用的方式侵害创作者权益 。
公开信息显示 ，此前云南昊曦与米哈游达成合作 ，创作者围绕米哈游旗下相关游戏进行二创，可以获得相应报酬。但近期部分创作者反映称 ，未能按约收到通过云南昊曦承接的合作款项 。
对于上述事宜 ，记者分别联系米哈游和云南昊曦方面求证，截至发稿未获回复 。
据米哈游方面披露，其已按合同约定及履约进度与云南昊曦进行结算 ，并已致函云南昊曦 ，要求尽快妥善处理与创作者之间的报酬纠纷。然而，云南昊曦在收到律师函后不仅未采取任何解决措施 ，也无积极沟通的表态 。近来 ，米哈游已终止与云南昊曦的合作，将其永久列入《米哈游黑名单合作方清单》 。米哈游方面表示 ，将继续支持创作者依法维权 ，并积极配合司法机关，提供必要的材料与协助。
共建健康二创生态
“现在二创这个领域分为两个方向 ，一个是玩家或者爱好者从兴趣爱好的角度出发 ，另一类是游戏公司从推广和传播游戏的意愿去进行二创 。 ”无忧向记者介绍道 。
无忧围绕《东方》所做的二创属于前者，而米哈游与云南吴曦的合作则属于后者。
据无忧透露 ，在二创过程中 ，创作者与游戏公司既是合作方，同时还面临着游戏公司的监管，其中 ，版权方面的问题是重要的一项。
至于从法律层面来看 ，二创作者与创作边界究竟要如何界定，北京德和衡律师事务所合伙人庞珊珊向记者解释称 ，依据《中华人民共和国著作权法》第二〖Fourteen〗 、 条 ，游戏玩家如为了个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品 ，则属于合理使用 ，但出于商业目的使用可能构成著作权侵权 。游戏公司可以通过公开发布精细化 、分层级的官方二创创作指引，明确划分非营利自发二创 、小额个人商用二创、规模化企业商用二创 ，对每一种二创设定规则 ，如有创作者商用二创，可以根据指引向游戏公司申请授权 。二次创作者应当按照《中华人民共和国著作权法》的相关规定 ，根据自己的使用目的和方式合规使用IP。
当前 ，一些二创比较集中的游戏，会围绕IP版权保护制定相应的二创规则 。也有一些游戏则对二创持开放态度 。
“《东方》已经完全实现二创的全面开放。玩家可以随意创作，整个创作环境开放度极高 。但对于一些尚未对二创作者完全放开权限的游戏平台 ，我们还是相对持保留态度 。 ”无忧说道 ，“游戏版权确实很敏感，在二创时 ，只要不是太过于影响IP形象或者商业价值 ，一般游戏厂商是不会管的，毕竟二创对游戏来说是引流的好方法。”
因为IP的授权顾虑 ，另一位游戏创作者小杨（化名）已经转型原创设计 。“我以前做一些二创内容 。但渐渐发现 ，版权在游戏公司手中，外包的合作公司只有合同。从赚钱的角度来说 ，我现在希望尽可能规避这些版权 、IP的因素 ，现在更倾向于原创 。”小杨向记者说道 。
当前，游戏二创这个领域的创作者主要为大学生群体。“我们渐渐发现 ，游戏衍生二创这个领域一般的创作时间也就是4到6年。主要是一些在校的大学生在做创作 ，没有稳定收入的状况下，随着这些人毕业，也就没有太多时间和精力来做这方面的事情了 。 ”无忧说道 。
对于如何保障创作者的权益 ，规避版权纠纷等问题 ，张书乐建议：“游戏公司面向内容创作者全方位但有条件的开放IP授权，是避免二创侵权的比较好 解决方案 ，全方位意味着每一个玩家都拥有二次创作并发布去获得关注的机会 ，有条件则是对二创的一些基本原则进行不影响创意发挥的限定，例如禁止和友商竞品做对比 、用引战的方式引流量、不恶搞游戏IP基本人设 、不用游戏二创去攻击游戏或游戏中的部分玩家 、二创内容的相关权益作出一定划分等 ，形成一种良性二创、IP共赢、‘为爱发电’又不反对良性变现的氛围。 ”
与此同时 ，张书乐表示：“厂商可以与少数创作者建立沟通，了解第三方合作机构运营中的问题 ，最大限度地避免相关事态恶化 。只是 ，大多数游戏大厂往往没有足够精力，只能维护‘关键少数’头部内容创作者和意见领袖 。或许 ，厂商可以通过抽样 、随机或问卷调查等方式 ，去获得更多‘沉默的大多数们’的心声，既高效快捷，又能避免运营成本激增。”
而作为创作者 ，同样需要从维护游戏可持续发展的角度切入二创 。“从创作者的角度来说 ，我们一方面是自律，喜欢这个游戏才开始做二创 ，我们当然很希望游戏能持续下去 。另一方面 ，我们也不希望介入别人的创作之中，比如一些猎奇 、擦边等与主流价值观违背的内容 ，从维护平台的角度出发 ，如果它们没有热度也就自生自灭了。 ”无忧说道 。
（文章来源：中国经营网）
